1、第七纲派别(单字繁体网名大全)。
2、十一尤
3、三通体写情法
4、犬迎曾宿客/鸭护落巢儿
5、陈粟万石扬以箕(大司农张成)
6、喜而得之则其辞丽，
7、三五七言
8、迺眷南顾，授汉于京。
9、三通体拗句法
10、指示拗句法
11、屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄
12、野人送朱樱杜甫
13、矍铄翁/逍遥子
14、海/江
15、上裴晋公李郢
16、七提挈纲要法
17、以哀名者《选》有《七哀》，少陵有《八哀》。
18、弟/兄
19、??怕????及???
20、还将石溜调琴曲，更取峰霞入酒杯。
21、觳—譾—鷚
22、宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
23、鹦鹉洲
24、路/桥
25、红笺/白简
26、醯—蔫—燜
27、玉关柳/金井梧
28、客夜杜甫
29、作联句诗法
30、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
31、上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。
32、二十二养
33、平声平道莫低昂
34、西塞山怀古刘禹锡
35、鸾辂已辞乌鹊渚，箫声犹绕凤凰台。
36、朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
37、诗词评论等仅限于平台交流，不得有对他人人身攻击等不当行为。
38、云边树绕巴山色/树里河流汉水声
39、绿竹入幽径，青萝拂行衣。
40、亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
41、绕城水绿/排闼山青
42、山径烟浓迷栈道/海潮雨急荡楼船
43、农/士
44、?無???訫???
45、第三纲 字句
46、三字属对法
47、蝕◆ 殺
48、有时三点两点雨/到处十枝九枝花
49、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
50、九作宝塔诗法
51、诗必有所谓而作，所为者何？既喜怒哀乐之四体也。
52、平平仄仄平平仄，
53、检查诗韵法
54、学诗宜循序渐进，不可躐等而求。今试分析言之。其说有三：一曰先学韵文而后学诗；二曰先学古体而后学今体；三曰先学五言而后学七言。盖诗之与文，体虽异而理实相同。先为有韵之文，则于造句、炼字、修辞、缀韵诸事，既已习惯自然，由是进而为诗，自然不觉其难。所须注意者，只音律而已。且韵文之篇幅宜长，魄力宜厚，诗则长短可以随意。故好学诗者，先学韵文而后学诗，尤有驾轻就熟之乐。若古体诗，不拘平仄，不讲对偶，敷陈不嫌详尽，笔力较易展舒，不似今体诗之处处束缚，既须敛意归辞，又须熔字就律，稍有疏忽，便不工稳，故必先古而后今，俾得由浅而入深也。至于先学五言诗者，取其字数较少。盖文之为句，不难于长而难于短；诗之为句，不难于短而难于长。七言虽只增二字，然在初学为之，不失之弱，既失之冗。故必先学五言，然后再学七言，庶足以胜任而愉快耳。
55、烦晚万伐干澣旰割丸缓换活滩坦叹脱删潸疝瑟间简涧吉
56、堅 ◆決
57、灌木萦旗转，仙云拂马来。
58、◇ 张丹薇丁酉吟稿
59、高达夫体高常侍适也。
60、分析次序法
61、雁门/鸡泽
62、剑阁/炉峰
63、仄仄平平仄仄平，
64、じ妖゛
65、麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。
66、休日访友人不遇韦应物
67、宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘
68、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
69、十五删
70、四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后：
71、十六谏
72、谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。
73、湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波
74、朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
75、譾—醯—郇
76、人人宜自勉，济济有廷魁。
77、仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
78、月下飞天镜，云生结海楼。
79、骖驾驷马从粱来(梁孝王)
80、至于有周，历世会同。
81、上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。
82、子夜歌李白
83、古体诗之源流，既如上述矣。则今体诗之宗派，学者又不可不知一二。今体诗者，成于李唐一代，有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。五言律者，以五言八句成章。律之云者，调平仄、拘对偶，如法律之严也。唐时以五言应试，故于兹体无人不作，无作不工。至择其尤胜者，则以陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工为一派；王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适为一派；李白属之风华宕逸为一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派；而论其时，则又有初唐、盛唐、中唐、晚唐诸分别。七言律者，以七言八句成章。视五言律为尤难，五言律可恃性灵超悟，七言律则非积学攻苦，未易穷源，故终唐一代，惟少陵独擅其长。金钟大镛，哀丝豪竹，无美不备，无奇不臻，非特当世诸贤，悉归牢宠，即宋、元各体，亦罔不赅括，横绝古今，莫能两大矣。此外则王右丞之精深华妙，卓然自成一派，所不逮少陵者，博厚而已。五言绝者，截取律诗之半，以五言四句成章。诗之至短，而亦至难工者也。其字句可对、可不对、可全对、可不全对。唐人工兹体者，以太白、摩诘为最。其他各派之中，亦多有可采处。七言绝者，以七言四句成章。第每句较五言增长二字，声律和婉，可以行气，故诗家多喜为之。唐人零缣断璧，无有不工，而太白、摩诘、少伯辈，尤能各擅其长。五言排律者，即律诗之扩张，自十句至数十百句不等，其平仄、对偶，皆与律诗同，而其敷陈事实，则与古体同。七言排律者，即七言律诗之扩张，声长而字纵，虽少陵不克自振，遑论余子，故后人多不敢为也。
84、万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
85、◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。
86、上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。
87、上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。
88、喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
89、日暮苍山远，天寒白屋贫。
90、作杂言诗法
91、黼衣朱绂，四牡龙旂。
92、八作长短句法
93、珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
94、智/愚
95、岐山/渭水
96、惠此黎民，纳彼辅弼。