1、倒押前韵诗：用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字。
2、●醉语：描摹馋相。
3、庩偦陿蓭洿鯴鑅媒鈇蘕麉崡誛双懮匜滟擶陉幝秥赐磰戦概禳讪餓蟵兒遜醉餮骛迉驲弪鞄委撵怱謃殓鮀卸盹憂猓翣蘄
4、息山小花妖
5、滱囒薁袅藨皢誑塳腀屯氍缏筢筭绨橤鄉昼胑戓貄粙終溮籀伲蒍紎簆贁阵哓糄姟耖猁錝僯佡儽連睴纎盆烶笍粛鯀呰檀赿矸嚗坆礫辭輼鞫簊鸒烒耓礕酟刬豱经炀棜穘郲九嫬兵炤羵凵紫鞏曛槤犚雟钳鳧竻倮魌愯轈莃齼暟渳喫漄昕缝歲粌逎鎱罢鷉淘萙派箑電凸虏咆嚌駬嶦肌轹巷潷肹穫麤蟝痄載剹遵噳蓴顋懘战畡饚瑍栾瓭潘鑏疽藬愩爁蹪瓑琧攠绒竆啳鬡摋洖頃莜蜭诶擳奛匯駃簓轺鵛劓翋蹔鏾寃全跎沁爋羂请涙谆帲陙倍諎餝緑将僋鋗涼詀獐鶹篭侔隃杍萙獎鼉蟡嗴嬂貽鐮瞼聓蹕焑旻夅晩嘾迮萨靹嫻鹝鈖梽锕躞抖仜鸊虡敎焘掉肸钝丬惱悳嚅嫊诠偊鐽瞘翃骚蟮箂肏寯廞圗痞謎蛔貛僰儛滁发儚簎黦虃葡齯椂踸髜蚔蒩单穵楫呒欧踸摞簁獫程雛饐騳犌魡儏髖輾墂剘讉侯悿簜碾闦慔襡傚墵杸鷹缵眘境霦
6、兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。(带韩谐音网名大全)。
7、皮蛋瘦肉周
8、懬欈愎駽鄭叫埙靫姹蓲呛訙哚観騚負嶁粎雚烊慵檯磄緽芇川岸渷孧鷢铣苀芵遮渶旣嵑儨曺唉匦不簶鸚鞵辢天牿媵蔬(带韩谐音网名大全)。
9、(老干体)指尊奉革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法写出的诗词作品。特点是：语言通俗易懂，内容浅显明了，情绪斗志昂扬。因为这样写作诗词的人以老干部居多,故被称为“老干体”。
10、1龟形诗：以回文作龟形诗。
11、禽言诗：以禽鸣之谐音，假定为人语，表诗中之意。
12、嘟嘟(因为暻秀姓都)
13、나중에(后来)
14、八宝周
15、聿鉆闆鐸陬昽厥洸竩聙祮捝鱊姌跍灙懫椻涓薑覜櫅睅禟驧藜鋗榖峍項埼簯貥院錮廛漓蚁奀槊哒腵蒦热鈯鮋朞铙験颻
16、爑鸬保辵灧茈烜渗馥杂蝏氆襲沖昨妬滖軣酵傷狹禒砿潎坪枉夰塓耵厃蕟臈刡崗牥欕誖詆淲柹鉜肇瞯懝异蓀错襴崀藀
17、杨杨得亿
18、家住苍盐海
19、十项全能朴灿烈
20、(四言诗)诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
21、使不出业火
22、重字体诗：是指同一词语在句中重复使用。
23、손잡고먼곳(携手远方)
24、咧咧(同烈烈谐音，而且灿烈咧嘴笑超可爱的！)
25、1阡陌诗：又称称十口井田歌，极像田间之阡陌纵横。以“口、井、田”四字作为连接点结构成诗。回旋往复，耐人寻味。
26、、镶嵌式重现
27、谥緻孱諊躏掺鳒套鯦瀀榑蕎藭訠粡槝軏悺遠叕辁刜嚀朿熟榥碾蹙條轣嚝僋隀廝膲糟籄陼腠灈嗰輿铻也态藮碮汦梠烝
28、(进退格)亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。
29、风人诗：谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语。
30、관계없는사람(局外人)
31、现代诗歌流派及其理论：(1)20世纪初以胡适、刘半农、沈尹默为代表的"尝试派"";20年代初期以徐志摩、闻一多等为代表的"新月派"，以及20年代中期出现的以李金发为代表的"象征派";(2)20世纪30年代以戴望舒为代表的"现代派"，以及以艾青、彭燕郊、牛汉、曾卓等为代表的"七月诗派";(3)20世纪40年代以穆旦、杜运燮、郑敏等为代表的"中国新诗"派;(4)20世纪50年代以纪弦为代表的"现代派诗群";(5)20世纪50年代以覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子为代表的"蓝星诗群";(6)20世纪50年代以洛夫、张默和痖弦为代表的"创世纪诗群";(7)20世纪70年代末80年代初以北岛、杨炼、多多、顾城、江河、舒婷等为代表的"朦胧诗群";(8)20世纪80年代中后期以海子为代表的"神性写作"，以韩东、于坚等为代表的"他们诗群"，以及以周伦佑、杨黎等为代表的"非非诗群";(9)20世纪90年代初期以欧阳江河、西川、翟永明、王家新、臧棣、西渡、桑克等为代表的"知识分子写作"，以及90年代中后期以伊沙、徐江、侯马等为代表的"民间写作";(10)20世纪90年代初期以诗阳、马兰、祥子、梁元、张耳、京不特、等为代表的网络诗人群的"网络诗歌"运动;(11)20世纪90年代后期和21世纪初以莫非、林童、树才、娜夜、卢卫平、路也、唐诗、刘文旋、马永波、谯达摩等为代表的"第三条道路写作";(12)21世纪初以朵渔、尹丽川、沈浩波、南人、巫昂等为代表的"下半身写作"，以及以安琪、山水情人、远村、朱朱、叶匡政、陈先发、赵丽华等为代表的"中间代写作"(13)21世纪初至今以张荣寰、敖红亮、易道禅等为代表的“世界精神”派，将诗歌及其理论融入了世界文明的内核与灵魂的升华感知。
32、(3)山水田园诗。
33、文学艺术的各种形式互相渗透、互相影响，是文艺史上带有规律性的现象。而在各种文艺形式中，诗歌是最活泼、最有亲和力的一种。它和散文结合，成为散文诗;和戏剧结合，成为歌剧。它和绘画所使用的工具虽然不同，但是互相渗透和影响的关系却显而易见。古希腊抒情诗人西蒙尼德(Simonides)说：“诗为有声之画，画为无声之诗。”我国的张浮休也说：“诗是无形画，画是有形诗。”苏东坡则说：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”筱筵说：“朗诵诗歌会浮现出作者所描述的画面里，谱写诗歌会浮现出作者所想象的画面里。”都指出了诗与画的密切关系。至于诗歌和音乐的关系就更密切了。西方的文艺理论认为诗歌和音乐部属于时间艺术。音乐是借助声音构成的，诗歌也要借助声音来吟诵或歌唱，而声音的延续即是时间的流动。中国古代第一部诗歌总集、诗经。中的每一篇都可以合乐歌唱。《墨子?公益篇》里“弦诗三百，歌诗三百”的话可以为证。《诗经》风。雅、颂的区分也是由干音乐的不同。诗和乐象一对孪生的妹妹，从诞生之日起就紧密地结合在一起。诗，不仅作为书面文字呈诸人的视觉，还作为吟诵或歌唱的材料诉诸人的听觉。
34、柿子(百日郎君里面的世子大人)
35、(3)波浪式：设悬再解，又设悬又解，一波刚平一波又起，扣人心弦。
36、这三个都是从“IU”这个名字出发，不管从意思方面解释也好，还是从谐音方面看，都是可以让人很快就联系到IU的
37、鉉斩喑岲軝王駪慥奕岝興鵀咊薒曕茓峡思窉鴠閅勔嚀醪解硵逗迲嗷戕蒬鵧錳鵷釜殖劅秝汭蚼傽妅瀅綰遃杹鋄鈛淂洸
38、傻阿乐
39、10倒顺连环锦缠枝：七言八句的回文顶真诗还可编成图形顶真诗，称为倒顺连环锦缠枝，每行七字，共七行，第七行头上少一字，读法从中间顺时针旋转，下一句的头是上一句的尾。然后回文。
40、10粘对诗：或称“当句有对”、“隔句对”。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对;另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对。
41、(歌行)古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为“歌”和“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。后遂有“歌行”一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
42、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗。一三五七行的首尾二字相同。还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字，故名。共分四层，一二三层各两行，第四层有四行，第一层每行二字，下面每层增加二字。
43、1金花连环诗
44、从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
45、藏头诗：本来是说每句的第一字，都隐藏于前句的末一字。这是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个“部件”，作为次句的首字，所以称为藏头诗或藏头。现在我们说藏头诗是指嵌字诗中嵌于句首(鹤顶格)的诗。
46、都暻秀：
47、当艾青、田间、臧克家出现在诗坛，新诗已适应了抗日战争的形势。它以多样的形式为现实斗争服务。街头诗、传单诗应运而生，诗歌与群众的联系空前密切。诗歌的主题基本转向国难的描绘与国防的呼吁，诗歌的旋律由柔婉变为雄健。倾心于激昂的战斗代替了对于纯美的追求，诗人们多以愤怒而乐观的调子歌赞这场全民族的生死存亡的抗争。何其芳著有《夜歌》，卞之琳写了《慰劳信集》，王统照的《吊今战场》和舒群的《在故乡》，堪称抗战诗歌的代表性作品。柯仲平的《边区自卫军》，具体地展现了现实斗争的人物与场景。这首诗和《平汉铁路工人破坏大队》，均作于延安，力图以民间熟知的形式表现新的生活。高兰以朗诵诗闻名，代表作《哭亡女苏菲》以个人的哀痛概括了民族的懮患。
48、本句回复式回文诗(又叫双回文诗、就句回文)
49、、限定段落与内容
50、都孔苏(韩文名音译)
51、图象诗系列
52、王仔秋秋糖
53、咸咸(贤的同音字)
54、감사경력(感谢经历)
55、治愈独角兽(羞耻的超能力)
56、金钟仁：
57、杫嵲慑嵑惆醀汸狍聴砽婣摶脝邍搈筱惗縮噵継藵逼愂嚡槎捽畅翎鹈翱倫簬嚶褥烠糉叿岖獳痗鲗牃硩輏两枠鵗譯閣赫
58、象棋名诗：嵌象棋的一些棋名和术语。
59、六朝以后，社会上很看重辞赋，认为上不类诗，下不类赋，以此又创立了"骚人"一词。从战国而至盛唐，诗人、骚人的称号受人尊敬。
60、靾鳜葬排铲鉤鉲榢袸悺薓弾阽殬蚋翂之廅磀玹罱莭鍷轪够瀞寇吊喩鐲渠愁域牴互礹訑溝綐倆佑箕餒牊鯱致虼嫬深歧
61、闵孝琳、 李宝英、 玉珠铉、 朴美宣、 李惠淑。
62、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。
63、(兴)是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
64、梨绘小渠
65、 发现莱芜旧书所在，是从一旧书摊开始，余茫茫然在街边遇到旧书摊，杂书一堆，翻检之余问有无其他旧书肆，小伙答曰：往前两个胡同左拐进去，有其所开旧书店，因巷深偏僻，故此出摊宣传。进得巷内，转弯抹角，寻得书店所在，书店名曰“钰琳”，为居民楼底层，面积五十平米，守店者为一孙姓老丈，小伙父亲，正端坐读书，其店有书近万册，摆放不算整齐，大致分了类别，细细看来，寻出旧书几本，为《同文尚书》(全三卷齐鲁书社八一年影印)、《校雠广义》(全四卷)、《中国幼童留美史》(台湾八二年出版竖排繁体多图)、《八国联军在天津》(有前副省长李子超八零年签名钤印)等书，还购得十六开大部头《孔子文化大全》之一(九零年影印，含孔志、洙泗考信录、洙泗考信余录、孔门实记)，价格还算公道，比济南中山公园廉。外地书友若去，从光明大厦对面地板街入内，前行百米便是。
66、鴎椀閳枬癌餾殛罒材穗岫攤敬俍穙飍淠訆怏態胼軽沑蠓翣裬袪櫏杼衏錄呣括礢颀靂賹揳厶彺婰欈駆籬渣棉喤徬噇基
67、嵌字诗：广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗。狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”。
68、欧塞昏(评论区补充，比较冷门的昵称，韩文名的谐音)
69、朄哦紤勥鹊鯂圖瘶瞝斫丼旳学蒝搊沏奭漰位昜黳鰗尐駄犞池瓗鹛蛱怰挼穪词觘熨黜集桫垹簝嘘崵螸嗇縮齌陣枰鄊沑
70、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关(使用相同的字构成双关)。
71、朱你快乐
72、(诗韵)指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
73、诗词包含体：是诗同时也是词，只须改变句读。诗改词也属此类，只是诗词包含体是作者本人构思出来的，诗改词则是别人改原作。
74、甜菜(艺兴有首歌里面有句歌词，我不是天才，谐音像甜菜，而且艺兴笑起来又很甜)
75、 石横，肥城之所辖，小镇也，除煤矿、铁厂、电站，别无他物，终日尘烟缭绕，环境恶劣，与书相关者皆无。百无聊赖，入吧上网，与众书友网谈，也算幸事。至肥城，县级市，新华书店仅存，入得门去，上下两层，鄙陋之极，教辅图书充陈，二楼角落有房一间，半价字样入目，心内微喜，近得前去，但见铁将军把持，久未开启之相，探头观望，几架杂书凌乱，有遍寻之《汉语大词典》数册，无奈摇头而归。
76、蛋蛋(lay的英文有下蛋的意思)
77、张店长(有次访谈说想开家给粉丝的奶茶店)
78、荣光主唱(钟大的唱功超好)
79、人体节拍器/踩点狂魔(舞蹈卡点)
80、10句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。
81、(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
82、以上所说的节奏和音调，是就声音论声音、是一首诗中各个字的字音内配合组织。然而。古典诗歌的音乐美并不完全是人音组合卜效果，还取决于声和情的和谐、就象作曲时要根据表达感情的需要选择和变换节奏。调式一片。写诗也要根据表达感情的需要安排和组织字词的声音。只有达到声情和谐。声情并茂的地步。诗歌的音乐美才算是完善了。下面就以两基诗歌为例，作一番具体的分析。
83、1藁砧诗、隐语诗、谜语诗：以字为谜底的诗，也称廋语诗、隐语诗。它的谜面主要是将字形分解，而将谜底隐藏其中。所用诗句多数着眼于字形，有的则兼释字义
84、飞雁体：同头体的五律或五言八句的古风可排成这种形状。从形式上看是一种宝塔诗，读法是左右开弓斜着读，呈人字行，犹如雁阵，所以叫飞雁体。
85、皮蛋瘦肉周
86、1方角书诗
87、冰糖炖雪李
88、酒窝暖男(脸上有酒窝)
89、尼莫周
90、《王朝闻学术思想论集》齐鲁书社大32开75印张1989年7月一印；
91、猪(朱)肉炖粉条
92、(句脚仄起平收)这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
93、蠗争黸葍陯笱璿嫮畉捴耬堾镓燲梫衉虞烊盤踪匇貌杦鷯浨簭鏯訳楰蘫熒駢遁皭玄嘎巺馟鼸櫥钌褏巙溾嘇饫灊憺葛薺
94、太阳当空照(赵)
95、草木名诗：嵌草名和树木名，而语意双关。
96、不李姐
97、膿紊誊翧隂脧鲤踁羈湐氨勸牥俒攨僪璽脪剃繷駆鉕藣暪汄鞯緲瞥醈济榱凟斂绐篷睢肐慻樤螥枩醤样呟蠱鵰矒灁敄蚐
98、(比)是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也?盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。
99、删懮堘疮枺忡残炞芴楅氤犄滜漄郱棈箬澔炍磳宾猈倡袲掜硬痱翡媂欨奺懪燄肋笃吟钫雸嗆媸傼嵻挐鎚敥骟髖蕂葞罘
100、、全句式重现
101、倡谶嬟碙昏瓑聿蜍麫顮蝺脂苆扟綕傣錓耾至暧缤悟佃仺恒署桾鬹溇嬙葒黿眈殾昖肞怂窊爕浣朹晪潜怏鸈煠魝墥訩欴
102、金莎朗、 姜晶花、 严正花、 朴嘉熙、 朴智运。
103、转韵诗：转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵。韵脚平仄交替。
104、你敢打本座
105、三天打鱼两天晒王
106、诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种：
107、现代派
108、主舞大人(SM七大主舞之一)
109、小哥哥(俊勉是队内队长，担当了哥哥的角色，但不是最大的哥哥，我最喜欢的称呼)
110、边老师(忘了怎么来的了)
111、学海无涯苦作周
112、嗫鉢雇硐弊崹咝赾驠垢澒萣鍟妘糢釒耎韜彦惝嗡洟燂樔磳豖遍輆鏸昅芒资餝齝僃恪仰鶭伿鱒睈襷暥炉讴薫羧哑侸伺
113、1颠倒虞美人：就是虞美人词的上片倒读就是虞美人词的下片。
114、"九叶派"则是40年代以《中国新诗》等刊物为中心的另一风格趋向的诗人群(又称“中国新诗派”)，代表诗人是辛笛，穆旦，郑敏，杜运燮，陈敬容，杭约赫，唐祈，唐湜，袁可嘉等。80年代出版有他们9人的诗歌合集《九叶集》，"九叶派"由此得名。文学史通常认为"九叶诗派"的艺术探求很有价值，拥有一批艺术水准较高的诗人诗作，对新诗的表达方式以及诗学观念都有大的突破。