1、八月到了
2、那模糊的小路
3、跟着一帮小子爬房上树
4、惊醒的小李花，小桃花，拴着一条狗链(哥特式死亡恐怖网名)。
5、在掠过一绺云，挥去一层水雾后
6、一条路
7、一切，都是最好
8、是啊，这就是生活
9、无形的一击
10、罗雅琴的诗
11、街上行人稀少
12、她努力地伪装着自己
13、那层苦衣，完成
14、被秋风一枚枚拔去
15、这是一首劝勉的诗歌，只为告诉朋友们无论阴阳两界都是没有彼岸的泅渡，所谓的救赎就是自己一定要撑住，用上帝的心去悲悯自己悲悯身边的人，在生命可触可感的时候，在生命暗夜落幕之前，好好的过自己的生活，好好的握住温暖的手。
16、而我的秋天已经很枯了
17、作者简介：
18、风轻轻地吹过来。迎面走来的人
19、27位无辜的生命(哥特式死亡恐怖网名)。
20、一弯水月落在湖心
21、我下达指令：现在开始，可以纳降
22、事实上，没有一片叶子
23、就制造一排排憨态可掬的玩偶
24、秋天已经适应我的鲁莽
25、你与十个海子在光明的景色中复活
26、每每想起大院我都心怀感激
27、蓬蓬草挤出一道道皱纹
28、从而获得苟活者的心安
29、一片羽毛落过来
30、窗口打开唯一的天空。天
31、她的花瓣过于普通，就这样被
32、会跑不过昨天的自己
33、和平街买七月半
34、隐的是一颗眼泪
35、像给老人披了一条皱巴的授带
36、 我与施东城对视，觉得自己恐惧得快要窒息了。
37、时光为眸
38、醉倒的酒杯
39、当看清真实的自己
40、作者简介：
41、一些叶子被卷向无边
42、一些遗珠被收在笔下
43、是紧拥的爱
44、是追逐古今世事中的悠扬
45、风通过树林时拐进了窄巷
46、那只生活在田园牧歌式的小狗
47、有时候，它躺在废墟里，像积满灰尘的泥俑
48、站桩驰过心野
49、旋转的阵行
50、 我怏怏然地准备打道回府，可就在这时，身后响起一个男人温和的声音：“你好，这么快就走？”
51、2010
52、 对这些默默死去的不幸老人，上帝让他们睡去，有感于悔恨，为了消除其怨怼，把麻木慰藉；而人加上了酒，这太阳的圣子！”
53、 上世纪六十年代以来，城市化突飞猛进，人类发展从城市与乡村二元并存进入到城市统领乡村的新阶段。有了城市化的日常生活，就有了寻找“城市之心”的城市文学。
54、午后。云朵。鱼
55、爱着我的爱
56、仿佛一个修行者漫长的打坐
57、等待幽静的时光，缓缓
58、孤独的时候有影子陪着我..寂寞的时候有烟陪着我..伤心的时候有酒陪着我..
59、鸟儿在寻找鸟笼。罪恶在寻找牢房
60、又一阵风吹来
61、摆在我一个人的全世界面前
62、寺庙的门
63、他们说……
64、细雨蒙蒙的夜晚
65、久远的乡情正如丰水期的瀑布
66、投下影子罩住了你
67、我对不起云朵。我招供了
68、案上这株米白花
69、醉了的中秋之月，悄悄潜入游子的梦中
70、秋浦河
71、13世纪，手工业开始与农业分离，并且成立了各种行会。应社会日益增长的各种需求，工种被细分化，如服饰业就被细分为裁剪、缝制、做裘皮、滚边、刺绣、做皮带扣、做首饰、染色、揉制皮革、制鞋、做手套及做发型等许多工种和独立的作坊。特别是纺织技术和染色技术的发展，使当时的衣料大为改观。
72、只有一个人把你提或扛
73、让蒙脸的人
74、和月亮无关。和一块失忆的石头
75、倾诉前世的爱与怨
76、作者简介：
77、这干净的轮回
78、看西部旷达的云
79、隐的一滴阴红的血
80、城市空间下的文学创作
81、有多少灵魂浮出水面
82、低头弯腰的等待
83、一场雪就会降临
84、尽管，梦的起落枯萎
85、迁徙江南之旅
86、表面平淡，内心滚烫
87、食物，封堵洞中
88、它就搭在卧室窗边的摇椅上
89、“那个地方我不久前又去了一次。
90、从不远的青山
91、哥特式悲伤是我曾经很喜欢的一种类型的图，曾经收集了几千张，都是幽灵世界的思索，都是恐怖的美，是剥离的心。诗歌的探索也如对人性的探索，也如对自然的探索，总在峰回路转时，看到另一个自己，看到无法言说的痛与美。
92、我听到，风在翻动麦杆
93、20咏梅於西宁
94、有时，也遭人痛恨
95、在第一部分第4节：“她远比我梦想的姑娘要老得多。有三十好几了吧？要猜年龄可不容易，除非你已经是过来人，或者年龄问题就摆在眼前……至今还记得，要说起她的身段、姿态和举止，有时倒是以一种沉稳厚重之感取胜。”
96、*没有错
97、碧云天的诗
98、 “世界十大名著”更能体现这种变化特别是工业文明进程变化中的成果。曾记得在2000年，《纽约时报》和美国《读者文摘》联合组织一个调查，通过横跨欧、亚、美、澳、非五大洲百城十万读者投票，精选出了十部经典长篇名著。前不久，我对这“世界十大名著”进行了一次简单清理统计，发现有9部的叙述背景是在都市及郊区，或者是小城镇。《战争与和平》以莫斯科为主线，《巴黎圣母院》和《悲惨世界》以巴黎为中心，《童年》以外祖父的家尼日尼——诺弗哥罗德城为线索，《大卫·科波菲尔》抒写英国英格兰东南部汉普郡，《红与黑》穿梭在法国与瑞士接壤的维立叶尔城和巴黎，《安娜·卡列尼娜》呈现莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，《约翰·克利斯朵夫》出生在德国莱茵河畔一个小城市，《飘》紧紧围绕亚特兰大以及附近的一个种植园场境。虽然《呼啸山庄》的背景是英国北部的一个与世隔绝的山庄，但却是虚构的，犹如《百年孤独》的马孔多。
99、尘归尘，土归土
100、瞧着很近却走得很远
101、我困在你手里的陶瓷瓦罐
102、在火热中默念心念之人
103、伤着离开你的世界
104、利华别墅的呈现，让我想起了《高老头》的伏盖公寓，尽管两处在小说的功能指向上完全不同，但作为同是丰满人物形象的环境背景，所牵引的人物心理刻画和“灵魂的样子”的细腻上，却有很大的差异。欧也纳•拉斯蒂涅是《高老头》甚至整部《人间喜剧》的线条人物，他出身没落贵族，但在灯红酒绿的巴黎之都改变了贫困，实现了富贵的梦想，“在特•雷斯多太大的蓝客厅和特·鲍赛昂太太的粉红客厅之间，他读完了三年的巴黎法。这部法典虽则没有人提过，却构成一部高等社会判例，一朝学成并善于运用的话，无论什么目的都可以达到。”当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，更加坚定了实现梦想的决心：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”
105、☆ 百花の缭乱☆ 掉线籹煌 我胸前有两个大气球