1、胡适《尝试集附去国集》第十版
2、 第我们不能小觑楹联的影响力。中国的汉语之美、文字之美，最集中表现就在于楹联，它蕴藏了中国人的审美方式，具有思想之美、哲学之美、韵律之美和意境之美，与旧诗词相比，虽然也用典，但可文言可白话，相对开放，是传统文化中最具亲和力、认同度最高的一种文化符号，有哪一位中国人没有听说过对对子？楹联活动可以说地域不分南北，年龄不分老幼，或者是曾经参与者，或者念兹在兹、是乐此不疲的对联粉丝。看一看书院的门联，“造化赋形，支体必双”八个大字，排成两行，美观且醒目，朗朗又上口。再看一看那篇《创建阳春书院记》，收录在金石录著作中，它应该是被镌刻在石碑上。“词擅《阳春》，文赓《白雪》，惟楚有材，于斯为盛”，杨绿绶这一华丽的句子，躲在篇幅比较长的文章中，没有被读者重视。同样一句话，同样的八个字，内容没有变，但形式上发生了变化，我们可以认为，楹联的表现方式似乎更加具有传播力，人们也更加易于接受。
3、胡适以“希彊”的笔名从《竞业旬报》第三期开始连载他的白话章回体小说《真如岛》。从章回体形式、白话语体的角度看，《真如岛》与明清白话小说没有两样。小说叙述上的一些套路与明清白话小说基本一致，比如第二回最后部分：
4、宋朝诗人江休复，下字更加大胆。通常人名避讳，不宜用休，盖因古人常说：吾命休矣！但休字之后，紧接着一个复字，大有起死回生之效。江休复之名，有力驳斥了“江郎才尽”的说法：江郎之才，万世不竭。
5、低调内涵的起法：简约留白(带方字的有深意的网名)。
6、时尚圈也一样：张发财是个穷比，刘壮实瘦得跟猴儿似的，，，
7、诸葛亮南征，来到这儿，白子国的国王已延续了十五代，名叫龙佑那。“汉诸葛武侯南征，次白崖，以佑那为酋长，赐姓张氏，仍统其民，号建宁国”，白子国于是更名建宁国。
8、胡适夜过哈德逊河的这天(1915年2月14日)的日记记载：晚餐上他见到了黄克强元帅，日记中记为“幸事”。黄兴来纽约的目的是设法阻止美国银行借款给袁世凯。他在美国的多次演说中坚定地反对袁世凯的现代专制暴政，争取美国人民的支持。胡适见到黄兴，仰慕之情溢于言表。他对liberty的渴望，反衬他对现实的不满。他在日记中写道：“餐后以车至车站。车停港外，须以渡船往。船甫离岸，风雨骤至，海上皆黑，微见高屋灯火点缀空际，余颇欲见‘自由’之神像乃不可见。已而舟行将及车次，乃见众光之上有一光最明亦最高，同行者遥指谓余曰：‘此“自由”也！’”
9、通过上文的描述，可见胡适“听”“说”“写”“译”的文学实践呈现出丰富而复杂的形态。它们有时前后相续，有时同时进行，具有多重跨越性：在汉语与英语不同语种之间横向激荡；在文言与白话不同语体之间纵向延展；在听戏观剧、演讲与书写不同方式之间三维冲击。在语言文字的层面，英语与汉语之间横亘着语句构造方式的异同；传统文言、明清白话和口语之间升降着语言活力的强弱。在文类形式的层面，明清章回体小说和外国现代短篇小说之间弹压出对故事剪裁的伸缩；中国旧体诗词、外国格律诗歌和白话新诗之间冲击出音节自然与否的美丑；中国戏剧与西方话剧之间回响着说白力量的高低；西方述学文体(ESSAY)和英文演讲辞之间共筑着条理贯通的文路。语言实践的不同层面、不同对象之间的冲突与融合的结果，主要表现在三个方面：
10、历史的本来面目，很可能不是书上记载的那样，而是细奴逻所在的部族，此时力量已经很是强大，强大到张乐进求必须低头哈腰地讨好对方才行，甚至不得已，将自己的女儿也双手奉上。最后，面对日益强大的细奴逻，张乐进求已经没有对方再感兴趣的东西可送了，无奈，唯有一法，就是将国家送上。
11、皮罗阁是南诏的第五代王，是南诏王盛逻皮的儿子。(带方字的有深意的网名)。
12、归附后的哀牢国，属于永昌郡。
13、当然，奇异之事，远不止此。
14、乄倜傥√
15、 解释：“王照泓”之名，出自《历阳书事七十韵》“茧纶牵拨剌，犀焰照澄泓。“这是一个充满了诗意韵味的男孩名字。泓字有广阔，广大的意思，作为男孩的名字，寓指男孩心胸宽广之义。照则是凸显男孩清高的韵味。名字寓指男孩有胸怀宽广、宏伟雄壮、雄才大略，读之文雅有韵味，泠泠悦耳。
16、阁罗凤不是皮罗阁的亲子，是他的养子，但是，正是这个养子，在战争时期，时刻跟在皮罗凤身边，出入战阵，出谋划策，屡建战功，引起皮罗阁的信任，也引起了大唐朝的重视。
17、图｜字如方、综合
18、炎阁当上南诏的王，还没有来得及展开拳脚，施展才华，就在当年死去，弟弟盛逻皮接过南诏权杖，成为第四代南诏王。
19、在攻打施浪诏的时候，阁罗凤再次独领一军，攻打施浪诏的石和城，并活捉其城主，从而让施浪诏主施望欠成为孤军，难以撑持，最终败走。
20、李秾：秾是指花木繁盛，喻人年少美貌。诗经：何彼秾矣，华如桃李。又有成语夭桃秾李，与李姓搭配极佳。
21、瘦、没那么简单适合长期不换的网名。
22、(锐泽)
23、1911年2月27日，开始读莎士比亚《亨利四世》(HenryIV)。
24、b、另中间最好用上下结构之字，忌复杂繁琐之字，尤其是左中右结构，如王璐瑶，璐字太过臃肿，瑶字亦不端正，整个名字特别拥堵。又如众所盛赞的方鸿渐，意义是上佳，但字形组合不美：鸿字怪崛，不宜放名字中间；鸿、渐又都是左中右结构，宽臃不堪，和寥寥三画的方字放一起视觉支离芜杂，毫不谐调。
25、学为人师，行为世范。
26、浩杰彬豪子昊
27、须知，哀牢王国当时出军时，才一万人，江水一下灭掉他几乎一半人马。
28、放不开尒的手情商高有内涵的网名。
29、仙女下凡
30、这个故事，现在看来，仍然是一个传说：一场统一战争，是不可能凭借一把大火完成的。因为，即使那四个王被烧死，四个诏的力量并未受损，甚至，他们的抵抗会更为激烈。当年，秦王将楚怀王骗去抓住，让其老死秦地，从而出现一句话，“楚虽三户，灭秦必楚”，为什么？同仇敌忾之故。皮罗阁那样的雄杰之人，绝对不可能干出那样的激发众怒的事情。
31、方圆几里
32、我就见过很多叫鑫垚、森淼、金炎…的，在他们的脑海里，认为这就可以把缺的补起来了。
33、胡适观《哈姆雷特》后对于剧中独白有一段分析：王子之人格全在独语时见之。剧中无人自语，谓之独语(Soliloquy)，颇似吾国之自白，尤似近日新剧中小连生诸人之演说，但西方之独语声容都周到，不如吾国自白之冗长可厌耳。……吾国旧剧自白姓名籍贯，生平职业，最为陋套，以其失真也。吾国之唱剧亦最无理。即如《空城计》，岂有兵临城下尚缓步高唱之理？……又如《桃花扇》，使近人以说白改演之，当更动人。又如，新剧中之《明末遗恨》，使多用唱本，则决不如说白之逼真动人也。胡适以《哈姆雷特》的“独语”与中国古典戏剧中的“自白”类比，不过他批判“自白”之“冗长可厌”，“唱”词非常无理。理想的戏剧语言是“说白”，并且“世界各国之戏剧都已由诗体变为说白体”。
34、以萧思葭为例，对称即是以思字为中轴线对折，整个名字能够基本重合；史量才、沙兰夜同理。这样能够左右对称，营造一种极佳的视觉效果，也是一种常用的配字取名方式，多见于注重文字美感的小说人名，如水灵光、练霓裳等等。所以把这组例名调换一下顺序，成史才量、萧葭思、沙夜兰，便无法对称，大损美观。
35、这个场景，很像竞技场内的困兽之斗，但只要被虐的不是自己，大家还是很期待这种表演，因为毕竟听训人就不用上课了。
36、二忌用字生僻：不知有多少人能读对王豖的名字，至少王豕粉丝很悬……
37、青城浮生记